شؤون فلسطينية : عدد 10 (ص 215)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 10 (ص 215)
- المحتوى
-
وتعرضها على السكان بنفسها ودون اللجوء الى
صالات العرض التجارية . اي ان التجمع
السينمائي الفلسطيني مطالب بان يتعلم من تجارب
الاخرين وان يأخذ بعينالاعتبار الامكانات المتواضعة
لديه وان ياخذ بخط الاعتماد على الذات في كافة
مراحل انتاج الفيلم ٠
مصطفى ابو علي ؛ ارغب في أن أضيف بعض
النقاط . نحن نعرف ان الفريق السسينمائي التقليدي
يتميز بوجود تخصص صارم في عمله © فكاتب
السيناريو هو المسؤول عنه ولا احد يتدخل في
عمله » المخرج هو صاحب السلطة اللمطلقة .
المصور يقوم فقط بعمليات التصوير »© المونتم يقوم
بالمونتاج 6 وهناك أيضا المساعدون والنفئيون
الاخرون . هذا الطاقم السينمائي يتكون من اثني
عشر شلخصا على الاقل . بينما الفريق الثوري
يختلف عن الفريق التقليدي بالضرورة لاختلاف طبيعة
العمل الثوري نفسه »© فلا وجود لكاتب السسيئاريو
المتخصص 3 ولا وجود للمخرج المتخصص 62 وكذلك
الحال بالنسبة للمصور المتخصص وهكذا . لاذا
يلغى التخصص الصارم في الفريق الثوري ؟ لان
الفريق معرض لان يفقد احد اعضائه اثناء العمل
الثوري نفسه »© وبالتالي يتهدد العمل السينمائي
بالتأخر او التوقف © اذا لم يقم آخر بعمله .
لذلك لا بد للتخصص ان يلغي وان يتقن الجميع كافة
الاعمال الفنية وان يقوموأ بأعمال بعضمهم بعضا
اذا ما غاب أو اعتقل او فقد احد عناصر الفريق .
بالنسبة للفريق السينمائي الثوري ليس بالضرورة
ان يكون عدده كالطاقم السينمائي التقليدي © ريما
يكون اثنان أو ثلاثة أو اربعة في افضل الحالات
قادرين على تحقيق العمل © فطبيعة العمل نفسسه
تفترض ان يكون الفريق صفمرا » مثلا حتى تصور
عملية عسكرية يكفي واحد او اثنين » وهنا حتى
السينمائي كالفريق الغواري ينبفي ان يكون
صفرا-.
وهناك اختلافات اخرى : الفريق التقليدي بعد ان
ينتج الفيلم يسلمه للموزع ولا تعود له علاقة به
بعد الانتاج . الفريق الثوري يختلف بأنه قادر على
القيام بكل العمليات المتصلة بانتاج الفيلم وعرضه
والترويج له » وايضا مطالب بأن يناقشى الفيلم
مع جمهوره وان يرى الى اي مدى نجح الفيلم في
الوصول اليهم . وربما اتهم بالتطرف اذا قلت
514
انه ليس هناك حاجة للتخصص على الاطلاق
يكني في افراد الفريق السينمائي الثوري ان يمتلكوا
وعيا سياسيا وقليلا من التدريب على الالات
واستعمالاتها . ليس من حاجة الى الدراسة في
المعاهد او الحصول على شهادة .
قاسم حول : في- مهرجان .لايبزج الاخر تحدثت الى
شسبان في جبهة التحرير في الفيتنام » وقالوا لي
انه يجري تدريب المتقاتلين على التصوير السسينمائي
الى جانب التدريب العسكري » حيث يقومون
بتصوير لقطات حية للمعارك او للعمليات التي
يقومون بها . وهناك تجربة اخرى في كوبا يمكن
ان تفيد في تحديد طبيعة الفريق السينمائي الثوري
والاستفادة مها © اذ قام فريق مسينمائي كوبي
بتجربة ناجحة © اذ بعد عرض الفيلم يجمع نماذج
من المجتمع ( عامل » فلاح » طالب »© طفل .. الخ )
تدور بينهم مناقشة وتصور ( صوت وصررة »© ثم
يجري عمل مونتاج للفيلم وللمناقشة وتعرض معا .
وليد شميط ؛: الفريق السينمائي الذي تحدث عنه
الاخ مصطفى © يقتصر على ناحية واأحدة وهي
مراغقة المتاتلين في العمليات القتالية » ولكن
السينمائيين الماملين في أي تجمع سسيئمائي لا
يقتصروا على هذا النوع من العمليات . يمكن ان
يكون هناك شخص او ائثئان مرافقين للقوار
لتسجيل الممليات . لكن التجمع يتضمن حاجات
اخرى »© هناك افلام تحتاج الى هد معين من
التخصص © فليس كل فرد في الفريق قادرا على
ان يخرج فيلما » اذ لكل منهم طبيمة عمل معين ©»
الاختصاص ليس ضرورة قصوى »© لكنه ضروري
لمصلحة العمل في حدوده الدنيا » وهذا لا يلفي
الحاجة الى تبادل الاختصاصات بين افراد الفريق.
أي لا يمكن ان يقتصر عمل الفريق على نمط معين
من الاعمال » كتصوير العمليات العسكرية © هذه
واحدة من جملة من التوجهات التي تفترض مسستوى
معينا من الاختصاصات ٠
مصطفى ابو علي : انا لم احدد عمل الفريق
بتصوير العمليات القتالية» لكن ما اريد ان اوضحه
هو ان الفريق السينمائي الذي يصور عملية ©»
ليس هو المصور المتخصص © انه هو نفسسه الذي
يقوم بعمل سينمائي بين الجماهير © خفي الفريق
السينمائي ليس هناك فرد متخصص في التفكير
وآخر في التنفيذ ©» عندئذ ينقد الفريق صنفته
الكورية . - هو جزء من
- شؤون فلسطينية : عدد 10
- تاريخ
- يونيو ١٩٧٢
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Position: 22446 (3 views)