شؤون فلسطينية : عدد 32 (ص 170)
غرض
- عنوان
- شؤون فلسطينية : عدد 32 (ص 170)
- المحتوى
-
المباشر. هو الاساس في هذه التجربة والممارسة
الئنية هي انعكاس لهذه الممارسة السياسية على
شكل رجع مباشر ,م
أسئلة طائر الوحدات :
« يطريح طائر الوحدات أسئلة
قينقسم الرجال الى دموع .. !و رجال »© .
قبل ان يطرح طائر الوحدات أمثلتة ينغرس
في التراك الشعبي »© ليقيم من داخله تداعيات
معاصرة ٠ فين داخل ايقاع الدبكة يخرج الوامقع
المأساوي . تداخل الخطوات مع الواقع . ويلف
الايتاع الجميع . لتصبح الدبكة رقصة جماعية
حول المأساة » وسهها يشير الى طريق تجاوزها ٠
« هوذا مثديل الثورة
والدبكة ذروة روعتها ان تبدأ بين الالغام »
من داخل الايقاع تخرج صورة التسام منتصرا
أو شهيدا ©» ويرتقع الصوت الشعبي في نهاية هذه
« الرصسالة الشخصية جدا » ليصف بصوت مأساوي
الواقع . ثم ينتقل الى تحرير « بيان النقراء »
فنكتكقه الوطن « المضيء حتى البكاء » ٠ ونتحاز
الى الصور التي تتكوم حول 'حركة القعل الذي
يعطيها نفسا ايحائيا وتصئفها داخل الحركة في
تحولاتها أوليس جمودا . أي" ان الصور المتتابعة
لا تعطي هي الحركة . فالجركة هي للاقعال .
للارادة ٠ اما الصور فتتشكل حول الحركة لتضيء
جوانبها ولتصل ينا الى الرسم « بالنار الصريحة »
وئحن نتلو بيان النتراع ٠
غير ان الموقف الوصفي في قصيدة « عرسسان
للمرأة الصعبة © يذكر في بدايته بالموقف الوصفي
الخارجي الذي يسميه نزار قباني الشعر السياسي,
آي أن الوصف الباشر من داخل قصر الامير يؤدي
الى الوقوع في تقديرية رمزية س- منديل البكارة ٠
لكن التصيدة لا تتوقفه عئد هذه الحدود . انها
تفتح الباب الثوري نحو الوصول الى الولادة رغم
معوبتها مخينا « تنظمنا مع النار »© وتفتح الافق
امام النخلة الواتفة على النهر كي تصل عير
دعوتها < ألى الكلمة التي حذفتها الرقابة » الى
احراق المرحلة : ا
« لم تحن ساعتي بعد © لكني آحرق المرحلة
جوعة من جئون وحلم »
غأعير من فسحة بين ركسي ومتصلة ©»
تفن
لاوسوس في الئاس ©»
أدعو الى الماء والتار »
والماء والثار ثانية
ثم ينقسم الخلق بي »
فجموع تجيم
وأخرى تؤكد لي ان راسي يستعجل المقصلة » .
نصل هنا من خلال هذا الجموح الى لحظة
الاسئلة .الصعبة . فطائر الوحدات حين يقذف
بأسئلته 4 خائه يققف داخل العملية الثورية ليؤكد
على قدرة تجاوز المرحلة عمقا في التزام أكثر عنفا .
لذلك تدخل عناصر الطبيعة لتشكل في علاقاتها
ببعضها من خلال نقطة التقاطع النضالية افتراضية
تجد جوابها في خاتية الاسئلة» فالمناضل الفلسطيني
مطلوب في كل حدود وهو يتحرك بين حدين من
الحزن العربي والفرح الفوري ٠ الافتراضية التي
تصبح تقديرية محدودة جدا في خاتبة القصيدة +
تصل بنا الى لحظة يتكثف فيها الحزن .: فالاشضياء
الواضحة « حتى الذبح 4 © تقود خطى الشيعر الى
الطوفان كما انها تقود العمثية الثورية نفسها التي
ينخرط فيها هذا الشسعر انخراطا واغيا الى أعادة
تأكيد نفسسها والوصول الى مستوى أكثر خطرا
وخطورة .
الوطن رؤيا متحركة : حين يتأسس الشضعر
النلسطيني حول الوطن » يؤكد في الوقت ذاته على
انتمائه الى الشعر العريبي المعاصر . غهو يسارك
في بناء تواعد هذا الشسعر عبر التجاوز . وفي وسط
الشعراء الفلسطينيين الششباب . دحبور والمناصرة
على وجه محدد ؛ يبرز حئين جارف الى ألوطن»
ومحاولة لاستخلاص دروس فنية من خلال معايشة
الالم الكبر الذي تختزنه ثورة الشعب الفلسطيني.
لذلك تأتي التجريبية خانتة ويبقى لفح الاصرار على
المباشرة كبيرا ؛ .لانه يؤكد على الفعل الثوري
بشكل يومي . هكذا! تأتي القصيدة في صوت
رومانسي وأحد ٠ وتلخص التجرية الجماهيرية في
اكثر نقاطها حرارة . قفي « طائر الوحدات »4
تأكيدات جازيمة على هذا الاصرار . شير أنه يحيل.
في المقابل تصورات اولية للبسار الذي يستطيع
هذا الشعر إن يتطور في داخله . نمحاولة دمج
الآوزان ©» والوصول الى الصورة الشسعرية الجديدة
والمفاجئة 6 وربط النداءات بالاسئلة وبالانتراضية
التتريرية » تستطيع اذا اتسعت لتستوعب أيعادا - هو جزء من
-
شؤون فلسطينية : عدد 32
- تاريخ
- أبريل ١٩٧٤
- المنشئ
- منظمة التحرير الفلسطينية - مركز الأبحاث
Contribute
Position: 36172 (2 views)